Šioje žymaus teatro teoretiko ir praktiko Vl. I. Nemirovičiaus-Dančenkos darbų knygoje yra straipsnių, kuriuose plėtojama visa režisūrinė koncepcija. Teatro teorijai ir praktikai nepaprastai svarbios Nemirovičiaus-Dančenkos „trijų suvokimų“ (socialinio, psichologinio ir teatrinio) sintezės doktrina, kurios susiliejimą jis laikė būtina tikrosios kūrybos sąlyga; jo doktrina apie „antrąjį aktoriaus sceninio gyvenimo planą“ ir vaizdo „grūdėtumą“ (panaši į Stanislavskio „superužduoties“ doktriną); jo „vyriško paprastumo“ ir „fizinės gerovės“ doktrina ir kita. Šios sąvokos leidžia ugdyti aiškius meninius tikslus, užtikrintai psichologiškai lavinti personažus ir tiksliai formuoti formą. Nemirovičius-Dančenka puikiai suprato autoriaus stilių ir turėjo puikų gebėjimą dirbti su aktoriumi. Ypač įdomus Nemirovičiaus darbas su muzikinio teatro formomis Maskvos meno teatre, kurį jis įkūrė 1919 m. Jis buvo daugiausia eksperimentinio pobūdžio. Nemirovičius-Dančenka siekė harmonijos visuose scenos pastatymų elementuose, vidinės visko, kas matoma ir girdima, vienovės, sąlygotos muzikos. Jis ryžtingai griovė operos klišes, ugdydamas aktorius, vienodai įgudusius tiek draminiame, tiek vokaliniame atlikime („dainuojančius aktorius“). Savo pastatymuose jis plėtojo įvairias muzikinio atlikimo formas, drąsiai ir novatoriškai spręsdamas svarbiausius esminius operos klausimus (pavyzdžiui, įvairiapusį choro supratimą). Nemažai atvejų režisierius atnaujino operų dramatiškus pagrindus, atkurdamas jų dramatišką teatrinę ištaką. Nemirovičius-Dančenka pagrindinę teatro misiją laikė šiuolaikinės operos kūrimu.