Rėmo vaidmuo yra kuklus: jis išskiria paveikslą ant sienos plokštumos ir pabrėžia jo išraiškingumą. Tačiau tokiose meno kolekcijose kaip Tretjakovo galerija rėmų yra ne mažiau nei paveikslų, ir jie yra ne mažiau įvairūs ir įdomūs.

Kodėl rėmai būna iškilmingi ir lakoniški, ovalūs ir stačiakampiai, paauksuoti ir raižyti? Kodėl Carlo Brullo „Vakarinė“ įrėminta kaip raižytas langas, o aplink Iljos Repino „Valdžios seniūnų priėmimą“ išdėstyti gubernijų herbai? Kas yra kalimas ir graviravimas, potalis ir desjudeportas? Visa tai žino medinis paukštelis, nusileidęs nuo Konstantino Makovskio „Dailininko dirbtuvės“ rėmo.

Sekdami mažuoju vedliu, vaikai apžiūri medinius laukų gėles ir graviruotus gyvūnėlius, sužino, kokioms erdvėms buvo tapomi paveikslai, ir netgi randa Vasylio Pukirjevo „Nelygios santuokos“ paveiksle rėmininko portretą, kurį iš pagarbos meistrui dailininkas įdėjo į patį paveikslą.

Taip meno istorikės Valentinos Byalik knygos skaitytojai susipažįsta su chrestomatiniais rusų dailininkų kūriniais ir sužino, kad jų rėmai gali papasakoti apie pačius paveikslus, dailininkus ir jų epochą.